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有发展才有传承,中国非遗保护应

二月 12th, 2020  |  鸿运捕鱼电玩城

鸿运电玩城下载,《中华人民共和国非物质文化遗产法》将于6月1日正式施行,我国的“非遗”事业进入了新阶段。记者就此采访的有关人士认为,今天的“非遗”,不仅仅是保护,更重要的是要传承和发展。

  8日,以非物质文化遗产与当代生活为主题的中国非物质文化遗产保护黄山论坛在徽文化故里安徽黄山举行,中国民俗专家、文化官员共聚此间,探讨构建非遗保护高层可持续性对话机制,促进非遗保护与传承。与会嘉宾认为,中国非物质文化遗产保护应重活、人因素,还俗民间。

莱芜锡雕是国家级非物质文化遗产。在锡雕加工基地,鲁王工坊第八代传承人王千钧和记者交谈时观点很明朗:没有发展就没有莱芜锡雕的今天,一味保护只能是死路一条。如今,王千钧的加工基地已经扩建到1400平方米,员工30人,他还在北京开了分公司,手工作坊变成现代化企业。

  当前,随着经济全球化、城市化进程加快和人们生产生活方式的改变,非遗赖以生存的文化生态环境正在发生变化,作为传统文化的非遗受到现代文明的冲击,一些依赖口传心授方式传承的非遗正在消失,一些非遗项目后继乏人,面临人亡艺绝的危险。

对于发展与传承的重要性,莱芜梆子剧团副团长刘刚和王千钧有着同样的认识。“不发展就没有生命力,历史上传承下来的宝贵遗产有可能成为”绝唱”。”

  会上中国民俗专家、国家非遗保护工作专家委员会副主任委员乌丙安认为,非遗原本就存在于民众的日常生活中,但由于种种原因变成濒危的遗产。乌丙安认为,非物质文化遗产不能永远停留在展演、表演之上,因为非物质文化遗产的传承人不是演员。他批评当前部分庙会、庙门变成遗产后,门票越来越贵。一些被传承、被现代的被状态应该修复,回归非物质文化遗产的本真状态,以活态的形式传承的民间型,而非是政府性或者首长型。

刘刚拿莱芜市第一个国家级非遗项目莱芜梆子举例,“如果只是照拿照搬过去一成不变的老段子,则不被现代人所认可,就会很快失去市场。”这两年,莱芜梆子剧团大胆改革,勇于创新,创造了很多具有现代气息的剧目,受到了很多观众的喜爱。2009年,一部反映现实主义风格、具有教育意义的莱芜梆子作品《儿行千里》在全省巡演,引起了强烈社会反响,收到了很好的社会效果。

  中国艺术研究院苑利认为,非遗保护不能缺斤短两,遵循活态保护绝对原样。他认为,非遗保护若要创新发展,需秉承易人易地易品原则,坚持具体传承人只遵守本样,创新之事则应是开发商的活。

早在2005年,国家就出台了《关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》,规定了“非遗”保护工作的十六字指导方针:保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展。

  在安徽,徽剧、黄梅戏、庐剧、池州傩戏等古老剧种曾在中国戏剧史上产生过广泛影响,清代乾隆年间四大徽班进京,更是直接促成国粹京剧的诞生。宣纸、歙砚、徽州三雕、芜湖铁画等传统手工艺以及徽派民居建筑艺术更是在中国传统文化生活中占据不可或缺的地位。

“非物质文化遗产,保护是一方面,但传承与发展同样重要。”记者在莱芜市采访时,该市非遗保护中心的张艳燕说,“在保护的基础上发展,在发展的基础上传承,只有这样,非遗才能代代相传,生生不息。孤立地进行保护很难见成效。”

  安徽省文化厅厅长杨果介绍,这些非遗项目在继承传统基础上,安徽不断地出新品、精品,激活项目的内在生命力,保证非遗项目不独存活于现在,更能走向未来。如安徽的黄梅戏梅开三度取决于它不但整理了传统剧目《天仙配》、《女驸马》等,还新创作了《红楼梦》、《徽州女人》、《雷雨》等一大批精品剧目。

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